Exhibition Catalogue
SPURRING FACTORS
FACTORES DE EXPULSIÓN
Czynnik Pobudzający
Curaduría Tomasz Matuszak /VHB
KOBRO Gallery, Akademia Sztuk Pieknych, Lodz, Polonia.
2017
Serie Cabezas Negras. La Fábrica
Instalación.
Pintura mural, ramas de árbol, cabezas pintadas sobre cartón, objetos, arcilla, esmalte, video y sonido, prendas íntimas femeninas de color rojo, impresión fotográfica, luz eléctrica, caja militar de municiones.
Sobre LA FÁBRICA
Siguiendo con el desarrollo de su producción Bravo (Santiago 1963) nos presenta una nueva versión de su conocida serie Cabezas Negras, títu lo por demás decidor que remarca el sobrenombre despectivo utilizado para identificar sudamericanos en países de primer mundo, esta vez el montaje a mas (además) de ridiculizar el mural como elemen to icónico de una época, también utiliza personajes del ámbito sesentero, representantes como la cantante y poetisa símbolo de la generación punk Patti Smith, o un Lech Wałęsa líder de las protestas obreras en el astillero Lenin de Gdansk, a quien coloca en una imagen que se asemeja al Pinochet con ga fas, o a Nixon quien en ese periodo apoyo abier tamente la dictadura chilena, así como la imagen en vídeo de Allende, todo ello para demarcar el tran sito que permite fluir esa violencia macabra a luga res tan distantes como lo son Polonia y Chile. El trabajo se complementa con una bande ra roja elaborada con ropas interiores usadas, cuya simbología esta dada por la metáfora de lo sucio de las prendas y esa muy conocida frase de la jerga popular que dice: “la ropa sucia se lava en casa”.
Sobre Factores de Expulsión
El proyecto analiza las migraciones sociales a partir del posible cruce de perspectivas políticas, económicas e identitarias, generadas como consecuencia del fenómeno contemporáneo de la economía global, así como la manera en que este cruce incide en las producciones de las artes visuales.
Las relaciones actuales entre arte, fuerzas del mercado y difusión de la obra de arte han generado un movimiento en el que la producción visual se ha visto restringida, ejerciendo presión para detener cualquier tipo de trabajo que señale condiciones locales y privilegiando, en cambio, un lenguaje globalizado por sobre los lenguajes propios de cada territorio.
Más allá de los principales centros del arte, el vínculo entre Polonia y Sudamérica se establece a partir de dificultades comunes, una suerte de “anillo de fuego”, puesto que ambas realidades presentan similitudes en cuanto a su exclusión de las escenas oficiales. En consecuencia, la producción desarrollada desde estos contextos ha permanecido temporalmente desvinculada de los circuitos del arte contemporáneo.
Sin embargo, es precisamente esta situación crítica —que mantiene una estrecha relación con el entorno social de la obra, sus intereses y sus raíces dentro de determinados formatos visuales— la que permite establecer un diálogo en condiciones de igualdad entre forma e ideas.
Al considerar diversos procedimientos, como la pintura, el dibujo, los objetos y las instalaciones, aparecen interrogantes esenciales para ambas culturas, aunque inscritas en contextos diferentes. Es allí donde pueden establecerse migraciones visuales, que confluyen en un campo común de lenguaje, poniendo en evidencia una puesta en escena fluida y colectiva.
Un diálogo en el que la inquietud, el entorno y las posibles soluciones se desplazan más allá de la obra de arte propiamente tal, proponiendo una especie de isla en la que estas dos partes disidentes pueden encontrarse y plantear una oposición frente al arte oficial.
Víctor Hugo Bravo